新盛娱乐：古老杂技再向前，还需什么？

说起杂技，你最先想到什么？是顶碗、蹬缸、钻圈等高超技巧，还是庙会、马戏大棚里的“节日特供”？事实上，当下舞台上的杂技演出正在不断打破这些“刻板印象”：不仅炫技巧还能讲故事，与现代舞台科技相得益彰，打造全新沉浸式体验……从汉代百戏的“鱼龙曼延”到当代的《天鹅湖》《战上海》《天山雪》等杂技剧，面对丰富多样的杂技舞台实践，古老杂技怎样进一步实现高质量发展？业内关于杂技高等教育的呼声越来越高。近日，一场由中国杂技家协会、广东省文联主办的新时代杂技艺术学科建设研讨会在广州举行。

10月25日，在新盛娱乐二七剧场举行的“艺苑撷英——2025年全国优秀青年艺术人才展演”上，德州市杂技团演员表演杂技《荷塘月色——蹬伞》。新华社记者 才扬摄

杂技学科建设相对滞后

2004年，我国原创杂技剧《天鹅湖》首演，这部剧将精湛的杂技技艺和芭蕾动作融入经典故事，受到国内外观众热捧，也开启了中国杂技的“剧”时代。据不完全统计，截至目前，全国已累计创作杂技剧超过300部。去年，在第十七届精神文明建设“五个一工程”优秀戏剧作品中，就有《天山雪》《先声》两部杂技剧入选。

“杂技剧的发展是新世纪以来中国杂技发展的重要成果，它使杂技从单一的技巧性艺术成为一项综合性艺术，使古老传统的杂技完成了现代化转型。然而，我们现有的杂技理论却不足以解释杂技剧这件事情。”中国文艺评论家协会副主席尹力坦言，面对日新月异的杂技舞台，常常感到缺乏得心应手的理论评论“工具”。

新盛娱乐艺术研究院研究员金浩同样感到，中国杂技剧发展迅速、传播广泛，但由于艺术体系建设未能同步，所以目前出现了该领域概念混沌、题材趋同的现象，“我们应该从中国杂技剧的热象，反思作为其基石的中国杂技教育的现状”。